古代奇书金瓶梅中对房事的各种大书特书,古代

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《金瓶梅》全书描述男女同宿共一百零五处,其中大描绘者三十六处,小描者三十六处,根本未描者三十三处。它那赤裸而又放肆的对于男女性行为的大量描写是空前少见,惊世骇俗的。小说中有许多性变态行为的描写。如西门庆让王六儿叉开腿用艾球点成火去烧巴;让潘金莲、李瓶儿脱光衣服,挨他的马鞭子。书中写李瓶儿“喜好马爬着,教西门庆坐在枕上,她倒插花往来自动”。潘金莲擅长于口交,“明知妇人第一好品萧”,“捧定那话,往1:3里吞放”。王六儿更是集李、潘二人之长于一身。

《金瓶梅》全书描述男女同宿共一百零五处,其中大描绘者三十六处,小描者三十六处,根本未描者三十三处。它那赤裸而又放肆的对于男女性行为的大量描写是空前少见,惊世骇俗的。小说中有许多性变态行为的描写。如西门庆让王六儿叉开腿用艾球点成火去烧巴;让潘金莲、李瓶儿脱光衣服,挨他的马鞭子。书中写李瓶儿“喜好马爬着,教西门庆坐在枕上,她倒插花往来自动”。潘金莲擅长于口交,“明知妇人第一好品萧”,“捧定那话,往1:3里吞放”。王六儿更是集李、潘二人之长于一身。

《金瓶梅》全书描述男女同宿共一百零五处,其中大描绘者三十六处,小描者三十六处,根本未描者三十三处。它那赤裸而又放肆的对于男女性行为的大量描写是空前少见,惊世骇俗的。小说中有许多性变态行为的描写。如西门庆让王六儿叉开腿用艾球点成火去烧巴;让潘金莲、李瓶儿脱光衣服,挨他的马鞭子。书中写李瓶儿“喜好马爬着,教西门庆坐在枕上,她倒插花往来自动”。潘金莲擅长于口交,“明知妇人第一好品萧”,“捧定那话,往1:3里吞放”。王六儿更是集李、潘二人之长于一身。

《金瓶梅》中的男男女女公然不分场合、不分对象恣意地寻欢作乐。西门庆永远处于追逐女性的亢奋状态中,渔猎女色到了几乎疯狂的地步。西门庆性征服的对象有:官宦家的千金、妓院中的名娼、小生意人家的浑家、结拜兄弟的妻子、家资颇丰的寡妇、前妻的陪房,她们都成了西门庆寻欢作乐、发泄淫欲的对象。

《金瓶梅》中的男男女女公然不分场合、不分对象恣意地寻欢作乐。西门庆永远处于追逐女性的亢奋状态中,渔猎女色到了几乎疯狂的地步。西门庆性征服的对象有:官宦家的千金、妓院中的名娼、小生意人家的浑家、结拜兄弟的妻子、家资颇丰的寡妇、前妻的陪房,她们都成了西门庆寻欢作乐、发泄淫欲的对象。

《金瓶梅》中的男男女女公然不分场合、不分对象恣意地寻欢作乐。西门庆永远处于追逐女性的亢奋状态中,渔猎女色到了几乎疯狂的地步。西门庆性征服的对象有:官宦家的千金、妓院中的名娼、小生意人家的浑家、结拜兄弟的妻子、家资颇丰的寡妇、前妻的陪房,她们都成了西门庆寻欢作乐、发泄淫欲的对象。

第五十七回他对吴月娘说:“你的醋话儿又来了!却不道天地尚有阴阳,男女自然配合。今生偷情的、苟合的,都是前生分定,姻缘簿上注名今生了还。难道是生刺刺,胡诌乱扯,歪厮缠做的?咱闻那佛祖西天,也止不过要黄金铺地。阴司十殿,也要些楮镪营求。咱只消尽这家私广为善事,就使强奸了姬娥,和奸了织女,拐了许飞琼,盗了西王母的女儿,也不减我泼天富贵”。这段话道出了西门庆这个商人出身的暴发户的色情狂心态。西门庆淫行不问时间、地点,恣肆滥行,小说中多次写到他白昼宣淫或秉烛房事,有关性描写的语言、动作、场面极其粗俗、猥亵。

第五十七回他对吴月娘说:“你的醋话儿又来了!却不道天地尚有阴阳,男女自然配合。今生偷情的、苟合的,都是前生分定,姻缘簿上注名今生了还。难道是生刺刺,胡诌乱扯,歪厮缠做的?咱闻那佛祖西天,也止不过要黄金铺地。阴司十殿,也要些楮镪营求。咱只消尽这家私广为善事,就使强奸了姬娥,和奸了织女,拐了许飞琼,盗了西王母的女儿,也不减我泼天富贵”。这段话道出了西门庆这个商人出身的暴发户的色情狂心态。西门庆淫行不问时间、地点,恣肆滥行,小说中多次写到他白昼宣淫或秉烛房事,有关性描写的语言、动作、场面极其粗俗、猥亵。

第五十七回他对吴月娘说:“你的醋话儿又来了!却不道天地尚有阴阳,男女自然配合。今生偷情的、苟合的,都是前生分定,姻缘簿上注名今生了还。难道是生刺刺,胡诌乱扯,歪厮缠做的?咱闻那佛祖西天,也止不过要黄金铺地。阴司十殿,也要些楮镪营求。咱只消尽这家私广为善事,就使强奸了姬娥,和奸了织女,拐了许飞琼,盗了西王母的女儿,也不减我泼天富贵”。这段话道出了西门庆这个商人出身的暴发户的色情狂心态。西门庆淫行不问时间、地点,恣肆滥行,小说中多次写到他白昼宣淫或秉烛房事,有关性描写的语言、动作、场面极其粗俗、猥亵。

《金瓶梅》中的性描写可以分为四种情况:一是性关系过程的一般叙述;二是直接性行为的描摹;三是对性欲、性行为的渲染;四是对性、性心理、性意识的提示和强调。从叙述篇幅来看,大体可分为详、略两类,略写为主约百次,详写为辅约五十次。全书一百多处淫秽文字,几乎无一例外的是对性行为感官的再现,是最露骨的官能行为的自然展示与最表层的生理感官的刺激。

《金瓶梅》中的性描写可以分为四种情况:一是性关系过程的一般叙述;二是直接性行为的描摹;三是对性欲、性行为的渲染;四是对性、性心理、性意识的提示和强调。从叙述篇幅来看,大体可分为详、略两类,略写为主约百次,详写为辅约五十次。全书一百多处淫秽文字,几乎无一例外的是对性行为感官的再现,是最露骨的官能行为的自然展示与最表层的生理感官的刺激。

《金瓶梅》中的性描写可以分为四种情况:一是性关系过程的一般叙述;二是直接性行为的描摹;三是对性欲、性行为的渲染;四是对性、性心理、性意识的提示和强调。从叙述篇幅来看,大体可分为详、略两类,略写为主约百次,详写为辅约五十次。全书一百多处淫秽文字,几乎无一例外的是对性行为感官的再现,是最露骨的官能行为的自然展示与最表层的生理感官的刺激。

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《金瓶梅》中的女主人公之一潘金莲可以称得上是一个淫欲十足的荡妇,小说中大量描写了潘金莲淫荡的语言、行为和心理,如书中写道:“惟有潘金莲这妇人,青春未及三十岁,欲火难禁一丈高。每日打扮的粉妆玉琢,皓齿朱唇。无日不在大门首倚门而望,只等到黄昏。

《金瓶梅》中的女主人公之一潘金莲可以称得上是一个淫欲十足的荡妇,小说中大量描写了潘金莲淫荡的语言、行为和心理,如书中写道:“惟有潘金莲这妇人,青春未及三十岁,欲火难禁一丈高。每日打扮的粉妆玉琢,皓齿朱唇。无日不在大门首倚门而望,只等到黄昏。

《金瓶梅》中的女主人公之一潘金莲可以称得上是一个淫欲十足的荡妇,小说中大量描写了潘金莲淫荡的语言、行为和心理,如书中写道:“惟有潘金莲这妇人,青春未及三十岁,欲火难禁一丈高。每日打扮的粉妆玉琢,皓齿朱唇。无日不在大门首倚门而望,只等到黄昏。

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